{"id":54,"date":"2001-10-02T00:00:29","date_gmt":"2001-10-02T00:00:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.luca-casagrande.com\/?p=54"},"modified":"2016-06-03T03:05:11","modified_gmt":"2016-06-03T01:05:11","slug":"raffinata-premiere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luca-casagrande.com\/press\/raffinata-premiere\/","title":{"rendered":"Raffinata Premiere al salone del Palace di Roncegno"},"content":{"rendered":"

Trento, 2 ottobre 2001<\/strong> – Le avvisaglie della grande querelle tra sostenitori della musica italiana e di quella francese risalgono gi\u00e0 al Seicento e perdurano fino ad oltre la met\u00e0 del Settecento. Da allora, fin troppo si \u00e8 detto e scritto, ma la musica otto-novecentesca d\u2019oltralpe, se facciamo eccezione per qualche melodramma di Meyerbeer, Bizet, Massenet, Saint-Sa\u00ebns, Thomas, D\u00e9libes, e pochi altri, non gode di grandi attenzioni da parte del pubblico italiano. Anche quello specializzato riserva la sua considerazione soprattutto al barocco e a Gluck. Di Hector Berlioz (La-C\u00f4te-Saint-Andr\u00e9, 1803 – Paris, 1869) si conosce soprattutto la Symphonie fantastique, rappresentata il 5 dicembre 1830, e che \u00e8 la consacrazione della gi\u00e0 solida fama raggiunta dal compositore negli anni immediatamente precedenti, e dar\u00e0 il via ad un\u2019altalena di grossolane incomprensioni e clamorosi successi, che si protrarranno per trent\u2019anni. Les Nuits d\u2019\u00c9t\u00e9<\/strong>, ciclo di sei m\u00e9lodies<\/em>, composte nel 1832 per voce e pianoforte su testi di Th\u00e9ophile Gautier (1811-1872), pubblicate da A. Catelin, Paris, nel 1841, e riproposte, riviste e orchestrate, nel 1856, sono l\u2019espressione di un\u2019estrema aderenza tra testo e musica, di una melodia delle parole, che non trova paragoni, se non forse in alcuni lieder, ad esse successivi, di Schumann o di Strauss, assumendo cos\u00ec uno straordianario valore anticipatorio. Anche Claude Debussy (Saint-Germain-en-Laye, 1862 – Paris, 1918), forse l\u2019unico compositore francese la cui opera \u00e8 realmente universale, trova ben pochi interpreti italiani disposti a comprendere e affrontare uno dei valori fondamentali della sua musica: il rapporto con la voce e con il testo poetico. Le sei Ariettes oubli\u00e9es, su testi di Paul Verlaine (1844-1896)costituiscono l\u2019inizio di una serie di contatti diretti con il Simbolismo e la poesia di Baudeleaire, Verlaine e Mallarm\u00e9, che condurr\u00e0 Debussy al Pell\u00e9as et M\u00e9lisende, e alle sublimi Trois chansons de Bilitis, su testi poetici di Pierre Lou\u00ffs (1870-1925).<\/p>\n

Les Nuits d\u2019\u00c9t\u00e9<\/strong><\/em> di Berlioz,le Ariettes oubli\u00e9es<\/em><\/strong> e le Trois chansons de Bilitis<\/strong><\/em> di Debussy sono state interpretati al Salone dei Concerti del Palace Hotel di Roncegno, il 2 ottobre 2001, dal baritono Luca Casagrande. Musicista di formazione internazionale (Casagrande ha studiato, tra il 1982 e il 1994, a Milano, Bologna, Frankfurt, Berlin, e la sua carriera si svolge da diec’anni esclusivamente all’estero) e d’alto livello (gli studi con il Maestro Alberto Soresina alla Scuola Musicale di Milano, a Frankfurt am Main e Berlin) , il baritono si \u00e8 mostrato particolarmente sensibile alle indubbie difficolt\u00e0 della musica che ha proposto: difficolt\u00e0 di resa, ma anche d’ascolto e di comprensione da parte dell’uditorio, e ha compiuto un’operazione coraggiosamente divulgativa. La pr\u00e8miere al Palace \u00e8 stata in un certo senso una sorta di prova generale, alla presenza d’un pubblico altamente selezionato, e un po’ compassato. Tuttavia, gi\u00e0 questa prima performance, anche perch\u00e9 non esente da una certa iniziale tensione emotiva, ha dato la misura del grado d’intensit\u00e0, con cui Casagrande sente il peso culturale del repertorio tardo-romantico e moderno francese.<\/p>\n

Luca Casagrande ha il pregio di una dizione francese perfezionatasi notevolmente nel corso degli ultimi tempi, fino a raggiungere una compiuta sintesi tra musica, parola ed espressivit\u00e0. La sua voce, estesa, molto calda, corposa e ampia, brunitasi nel tempo, ma capace d’impressionanti assottigliamenti, smorzature, chiaroscuri e mezzevoci quasi tenorili, particolarmente sonora nel medium e nel settore acuto, rivela sempre un’intensa partecipazione emotiva, e la preoccupazione di rendere costantemente espressivo e perfettamente intelleggibile il canto, ricorrendo senza paura ad ogni colore di cui la stessa sua voce sia in possesso. Raccolte, murmur\u00e9es, delicate, le interpretazioni di Villanelle e Le Spectre de la Rose; di grande intelligenza, sensibilit\u00e0 e spirito, oltre che di voce, le interpretazioni di Sur les Lagunes, L’Absence, Au Cimeti\u00e8re e L’\u00cele inconnue di Berlioz, della maggior parte delle debussiane Ariettes oubli\u00e9es, ma soprattutto delle difficilissime Trois chansons de Bilitis, in chiusura di concerto, in cui l’intensit\u00e0 espressiva e l’acume del baritono hanno raggiunto il culmine. Il dialogo della voce di Luca Casagrande con il pianoforte \u00e8 stato sempre serrato, e i difficili, preziosi equilibri sonori quasi sempre salvaguardati, bench\u00e9 abbiamo il sospetto che un’acustica problematica abbia creato qualche difficolt\u00e0 al performer.<\/p>\n

Del lungo e impegnativo concerto, e dei r\u00e9cital con lo stesso repertorio, che si sono succeduti in questa prima met\u00e0 d’ottobre, in Francia, esistono le registrazioni live, alcune delle quali destinate ad essere trasmesse da RaiRadioTre e da RadioFrance, in attesa dell’uscita del CD ufficiale registrato in studio, prevista per l’inverno prossimo.<\/p>\n

Ilaria Daolio
\nStoria e letteratura del teatro musicale e
\nDirezione Istituto Monteceneri
\nMilano.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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