Alessandro Scarlatti (1660 – 1725) – Tre Sonate per Violoncello e Basso Continuo (Cello Sonatas or Sonatas for Cello & Continuo).<\/p>\n
Gabriele Garofano Cello<\/p>\n
Basso Continuo:
\nClaudia Poz Cello
\nM.\u00b0 Lucio Nanni Harpsichord<\/p>\n
Centaurus Music Int. Studio Recording \u201cAlessandro Scarlatti \u2013 Tiranna Ingrata \u2013 Cantate \u2013 Tre Sonate per Violoncello e Basso Continuo\u201d WORLD PREMIERE RECORDING \u2013 Second edition \u2117 2009
\nFirst Edition \u2117 1997.
\n\u00a9 Luca Casagrande<\/p>\n
–<\/p>\n
The three sonatas are in Milan, Biblioteca del Conservatorio, Fondo Noseda, O\/47\u20131.
\nGrancino Editions published the sonatas in Facsimile and typeset
\n“Scarlatti: Three Sonatas FACSIMILE.
\nECS4FACS. Three Sonatas for Two Violoncellos, Facsimile. by Alessandro Scarlatti (1660-1725).
\nScore: 20 pp..
\nInstrumentation: 2 cellos or cello with BC.
\nISMN 979-0-60003-009-5.
\nThree Sonatas for Two Violoncellos, (c. 1700). Facsimile. Score.”
\n–
\n“ECS4. Three Sonatas for Two Violoncellos by Alessandro Scarlatti (1660-1725).
\nEdited by Nona Pyron & Fran\u00e7ois Gu\u00e9neux.
\nScore and Parts: 42 pp..
\nThis is a 2010 modified version of the original Grancino publication released in 1982.
\nInstrumentation: 2 cellos or cello with BC.
\nISMN 979-0-60003-008-8.
\nThree Sonatas for Two Violoncellos, (c. 1700).”
\n–<\/p>\n
Queste Sonate, attribuite unanimemente – con l’eccezione di R. Kirkpatrick, che le attribuisce a Domenico Scarlatti – ad Alessandro Scarlatti, sono pubblicate da alcuni editori moderni: Zanibon, Schirmer e Grancino. Se ne conoscono due copie manoscritte. Una \u00e8 conservata presso il “Fondo Noseda”, Conservatorio “G.Verdi”, di Milano, l’altra al “Civico Museo Bibliografico Musicale” di Bologna. La presente registrazione \u00e8 basata sul raffronto tra le partiture a stampa e i manoscritti.
\nLe Sonate si presentano in quattro movimenti: Largo – Allegro – Largo – Presto (modello, questo, tipico della “Sonata da chiesa”). Il primo violoncello si muove sempre su una tessitura molto acuta, mentre al secondo – qui “integrato”, per cos\u00ec dire dall’intervento del cembalo – spetta un’elegante funzione di dialogo con il primo, su una tessitura sensibilmente meno acuta. Tutti i movimenti sono in tempo binario, con l’inizio in battere se lenti, in levare se veloci. Non sempre essi presentano, dopo la chiave, tutte le alterazioni necessarie e, in alcuni casi, contrariamente all’uso dell’epoca, i ritornelli sono scritti per esteso.
\nIl largo iniziale, solitamente, contiene vari episodi, sempre modulanti, che si avvalgono di svariate e differenti figurazioni musicali, l’ultimo episodio \u00e8 ripetuto e conclude con una cadenza sospesa sul V grado, per collegarsi immediatamente all’Allegro successivo. Il primo Allegro \u00e8 diviso in due sezioni, la prima delle quali termina nella tonalit\u00e0 del III o del V grado. Oltre ai ritornelli vi sono molte ripetizioni. Nella seconda sezione si trovano spesso episodi nuovi o inattesi passaggi al tono minore.
\nIl tempo lento centrale, che assume la denominazione di “Amoroso” o “Piano”, \u00e8 in una tonalit\u00e0 vicina a quella dell’Allegro precedente e conclude sul V grado del tono d’impianto, sempre per collegarsi direttamente all’ultimo movimento. L’ultimo Allegro (“Presto” – “A tempo giusto”) \u00e8 brevissimo e diviso in due parti; nella prima Sonata esso \u00e8 una “Gavotta alla francese”. Nella seconda usa la “subsumptio praepositiva”, in altre parole una figurazione musicale che ne anticipa una successiva. Nella terza \u00e8 una specie di “marcia in canone”.<\/p>\n
(Lucio Nanni)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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